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从《寄生虫》看韩国片子的摸索之路

发布时间:2019-07-04 13:22新闻来源:未知 作者:admin

  【深度解读】

  作者:范小青(中国传媒年夜学副教学、釜山国际片子节参谋)

  在未几前的第72届戛纳片子节上,韩国片子《寄生虫》揽得金棕榈年夜奖。奉俊昊导演的夺魁,在影迷心中既在道理之中又不啻为一个年夜年夜的惊喜。究竟他的《杀人回想》跟《母亲》都是韩国事实主义底色的范例片至高无上之作,而《汉江怪物》《雪国列车》以及《玉子》等,每一部影片都是令人印象深入的佳作,从对标美式科幻年夜片到创作出代表国际水准的“收集新片子”,奉俊昊导演的每一步都走在后面,并且功底踏实,他的舞台亦越来越年夜。

  《寄生虫》在戛纳的胜出意思不凡,它是韩国片子有史以来最光辉的霎时。韩国片子从1988年开端被逼上振兴之路,经由30年,曾经在亚洲古代化工业系统中盘踞主要位置。尤其不足为奇的是,其片子票房与作品艺术性夫唱妇随,各自光辉又相互映托,誊写了寰球化市场时期平易近族片子双向突起的韵事。在获奖感言中奉俊昊导演特殊提到,金棕榈是韩国片子有史以来的最佳献礼。随后,文在寅总统也在贺电中再次表白了同样的感叹。

  《寄生虫》报告了因机遇偶合被严密联合在一同的贫、富两家人,本空想着息事宁人、各取所需,谁知从天而降的一场暴雨,令所有机密都不了存身之处……奉俊昊导演在片中自若地将玄色、惊悚、笑剧多种元素杂糅在一同,调笑又凄凉地谱写出了一则辛辣的阶层寓言。材料图片

  韩国片子能够溯源到日本占据时代的1919年,比起很多文明年夜国起步晚了不少,在发祥之初的25年阁下时光里,一边找寻着平易近族性秘密表白的道路,一边为了保存火种无法借用着外文明的假装。这种“勉强责备”有意中也练就了韩国片子在夹缝中求生活的才能并构成了“为我所用”的创意美学基因。因而,韩国对其片子的百年事念固然捷足先登,但好饭不怕晚,在创意与工业各环节配套设备都成熟之际,更显丰盈与硕果累累。诚如在戛纳取得年夜奖的《寄生虫》,既是始终被低估的“范例片导演”奉俊昊的团体代表作,也是韩国片子多年艺术成绩的代言与意味,乃至象征着一种外乡片子战略的成功。

  1、韩式片子战略的成功

  韩国片子特点显明,多人多色堪称其基底。

  “多人多色”望文生义即创作人才多种多样与作品成色各不雷同。李沧东导演在与笔者谈到韩国片子的力气起源时曾指出,“多样性”是韩国片子的性命力地点,而“强举措性、重口胃与剧烈的感情”则是其特点表示。别的,韩国片子高达80%的原创率也令人叹为不雅止,这也从一个正面反衬出其市场的开放容纳与创作者的自在活泼。

  1993年,在韩国片子市场对好莱坞开放5年后,其外乡片子市场占领率一度只有15.9%,跌入汗青最低值,“生活仍是逝世亡”煎熬磨练着韩国片子人。令人快慰的是,不外5年时光,初出茅庐的“新韩国片子”便凭仗谍战片《存亡谍变》战胜了在寰球票房市场无往倒霉的好莱坞灾害年夜片《泰坦尼克号》,直接将1999年外乡片占领率拉升至39.7%,同时韩国片子在花费者心中也开端存在了某种品牌代价。2001年韩国片子发明了奇观,外乡片票房占比冲破50%,成为继美国之后本国片子占领率最高的自在片子市场。尔后经年,韩国片子的外乡票房占领率稳固坚持在这一水准,并构成了范例完全、分工精致、主创精英化、技巧团队职业化的工业全平台全盛局势,创造了寰球范畴内的工业神话。